紫砂艺术“来源于生活又高于生活”，工艺师们平常我们最亲密的自然搬进紫砂壶，与紫砂融为一体，那些做工形象逼真的造型在我们第一眼看到时备感亲切，这就是紫砂三大造型中的花塑器造型，老师们利用紫砂得天独厚的材质，设计制作出各种各样的仿自然形艺术品，造型丰富多彩，逼真自然，从中欣赏到人类智慧的无限大，感受不一样的艺术魅力。
仿自然形的紫砂陶，它是从模拟自然界的实物开始的，但它要把一些自然形态归纳为圆、方、椎、梯等几何形态，或把自然物或者人造物作为其造型的基本形态。其中又可分为两类：一种是直接将某一对象的典型形态演变成艺术品的造型。如佛手壶、梅桩笔筒;另一种是在几何型类的身筒上选择恰当的部位，用浮雕或透雕的形式捏塑成嘴、把和的子等附件。如：报春壶、小型竹节壶等，但必须注意紫砂陶的实用功效与供人欣赏的结合。例如：可从自然界选择有意义的对象，去粗取精，把许多形态美好，或色泽悦目，或寓意积极，符合民俗心理和优良传统的进行设计造型。如“梅兰竹菊”就是一个很有长效创作意义的例证。不过，客观存在的东西，有时是杂乱无章的，但作为一件艺术品，应注意艺术上的变化与统一，气势上的生动与协调，效果上的实用与美观，并把紫砂陶艺术品所需的形、神、气、韵等方面融汇贯通在一起。如设计“梅”为题材的，应具有冰肌铁骨之势，傲霜斗雪之质、疏影横斜之美;如设计“竹”为题材的，在效果上必须清秀挺拔、突出竹的高风亮节之精神气质;如：以“桃”为题材的，不仅要有表现桃干的老古苍劲，枝蔓与桃叶的生机盎然，而且要有丰满的花果来反映桃的生命与活力。但在具体布局上，又必须注意到整体和局部的关系：整体的形象应具有气势和神态，局部如嘴、把、盖、的的装饰要协调统一，局部又必须服从整体效果，重点须放在人的'视线中心;在疏密关系上，要多而不繁，或密不透风或疏可马，或以简托繁等，只有这样才能使作品精致巧妙。
紫砂陶经过几百年历代艺人的创作实践，形成了一套独有的、合理的制作技法，如制圆器用泥条、泥片镶接打身筒成型，方器用泥片直接镶身筒成型，但做仿自然形态时，先以竖身筒加捏塑等方法做成雏形，然后雕、镂、捏、塑、挖、补，再加上附件装饰、点缀。
仿自然型的紫砂陶历史悠久，风格独特，它是反映人类热爱自然、关爱生活并把自己美好的意念与大自然的美相结合的艺术品，是艺人的智慧的结晶，这种造型丰富逼真的紫砂艺术品置于家中可观赏可实用，是很多壶友的最爱，而其潜力的艺术价值无限!
